Рецензия на фильм "Иллюзия обмана 3: фокус, который не удался" 2025 года
Иллюзия обмана 3: фокус, который не удался
Есть франшизы, которые уходят вовремя. Есть те, что возвращаются триумфально. А есть «Иллюзия обмана» — серия, которая, кажется, существует вопреки всякой логике кинопроцесса. Третья часть выходит спустя девять лет после сиквела, и главный вопрос, который она невольно ставит перед зрителем: кто, собственно, её ждал?
Ответ, впрочем, находится быстро: те же люди, что в 2013-м с восторгом встретили историю о фокусниках-робингудах, готовы снова поверить в магию. Проблема в том, что сама магия за эти годы изрядно поистёрлась.
Сюжет третьей части строится на знакомой по современному Голливуду модели «легаси-сиквела»: старая гвардия передаёт эстафету молодым, а сама отходит на задний план, появляясь в нужные моменты для ностальгического эффекта. Атлас (Джесси Айзенберг), Мерритт (Вуди Харрельсон), Хенли (вернувшаяся после пропуска второй части Айла Фишер) и Джек (Дэйв Франко) живут порознь уже десять лет. Пандемия, искусственный интеллект, личные драмы — сценаристы не скупятся на объяснения их долгого отсутствия.
Тем временем трое молодых иллюзионистов — Боско (Доминик Сесса из «Оставленных» Пэйна), Чарли (Джастис Смит) и Джун (Ариана Гринблатт) — используют голограммы легендарных «Всадников» для собственных шоу справедливости. Они обирают криптомиллионеров и раздают деньги толпе, по сути продолжая дело своих кумиров, но в эпоху дипфейков и нейросетей. Когда старые и новые «Всадники» объединяются, чтобы похитить гигантский алмаз у коварной магнатки Вероники (Розамунд Пайк), начинается типичное для франшизы действо: бегство, погони, обманы и финальный твист.
Рубен Фляйшер — режиссёр, который умеет делать энергичное развлекательное кино, не претендующее на большее. Его «Добро пожаловать в Zомбилэнд» до сих пор остаётся эталоном дурашливого постапокалипсиса, а «Анчартед» с Томом Холландом доказал, что он чувствует природу приключенческого жанра. Неудивительно, что третья «Иллюзия» под его руководством превращается в нечто среднее между фильмом-ограблением и индианоджонсовской авантюрой.
Герои оказываются в старинном французском замке, напичканном ловушками и головоломками — прямиком из компьютерного квеста. Комната Эймса, вращающиеся коридоры, оптические иллюзии — всё это эффектно, но имеет мало общего с искусством иллюзионизма, которое когда-то составляло обаяние первой части. Фокусы давно уступили место компьютерной графике, а ловкость рук — монтажным склейкам.
Главная проблема триквела — в распределении экранного времени. Семь протагонистов (не считая Моргана Фримена в роли, по сути, камео, и Марка Руффало на периферии сюжета) — это слишком много для двухчасового фильма. Харрельсон бродит по кадру в одиночестве, пока остальные разбиваются на пары. Айзенберг играет своего Атласа на автопилоте, Франко появляется в нужные моменты для очередного трюка, а Фишер словно вернулась из другого фильма — её персонаж так и не нашёл места в новой конфигурации команды.
Парадоксально, но именно молодая поросль и главная антагонистка оказываются самыми живыми на экране. Розамунд Пайк с видимым удовольствием играет холодную манипуляторшу, а Доминик Сесса демонстрирует ту актёрскую органику, которая так нужна подобным проектам. Их короткий романтический флирт — едва ли не единственный эмоциональный момент за весь фильм.
Франшиза «Иллюзия обмана» изначально строилась на соблазнительной посылке: а что если фокусники использовали бы своё мастерство для благородных ограблений? Первая часть эксплуатировала эту идею с нахальным обаянием, вторая утопила её в избыточности, третья же окончательно забывает, о чём изначально шла речь. Трюки здесь настолько оторваны от реальности иллюзионизма, что уместнее говорить о супергеройском кино без костюмов.
«Делаем магию всей деревней!» — эта реплика из русского дубляжа метко описывает происходящее на экране. Фляйшер собирает впечатляющий актёрский ансамбль, разбрасывает его по живописным локациям от Антверпена до Абу-Даби, нагружает эффектными, но пустыми сценами — и в итоге получает продукт, который смотрится, но не запоминается. Летний блокбастер, вышедший в ноябре; фильм из 2008-го, притворяющийся современным.
И всё же есть в этом зрелище что-то возмутительно комфортное — для тех, кто оставляет ожидания за порогом кинозала. Франшиза наверняка продолжится, если сборы окажутся достаточными. Вопрос лишь в том, останется ли хоть кто-то, кого ещё можно удивить фокусом, секрет которого давно известен.
