Рецензия на фильм "Долгая прогулка: мир, где смерть — национальный спорт" 2025 года
##Долгая прогулка: мир, где смерть — национальный спорт
Фрэнсис Лоуренс, создатель культовых постапокалиптических миров «Голодных игр», наконец-то добрался до одной из самых мрачных жемчужин Стивена Кинга — романа «Долгая прогулка», написанного еще в 1966–1967 годах и опубликованного под псевдонимом Ричард Бахман. В 2025 году эта экранизация выходит на экраны как напоминание: антиутопии Кинга не стареют, но становятся лишь актуальнее. Фильм, снятый с лаконичной жестокостью, превращает простую идею бесконечного марша в метафору общества, пожирающего своих детей ради развлечения толпы.
Действие происходит в альтернативной Америке, где тоталитарный режим под руководством загадочного «Главного» ежегодно устраивает «Долгую прогулку» — соревнование, ставшее главным общенациональным шоу. Сто подростков (в фильме их пятьдесят – число сократили ради камерности) выходят на трассу от границы с Канадой на юг. Правила просты и беспощадны: идти со скоростью не ниже четырех миль в час, без остановок, без сна дольше получаса, без выхода за пределы дороги. Три предупреждения — расстрел. Последний оставшийся в живых получает всё: деньги, славу, исполнение любого желания. Это не спорт, а ритуал жертвоприношения, транслируемый по ТВ, где зрители болеют за «своих» и делают ставки.
Главный герой, Рэй Гаррати (Купер Хоффман), обычный парень из маленького городка, где стартует прогулка. У него есть личные причины участвовать — намек на семейную трагедию и желание что-то доказать. По пути он сближается с Питером МакВрайсом (Дэвид Джонссон), за циничной улыбкой которого скрывается глубокий внутренний надлом. Вокруг — галерея ярких характеров: амбициозные, сломленные, фанатичные юноши, каждый со своей историей и трагедией.
Лоуренс отказывается от кинематографических излишеств. Нет грандиозных арен, как в «Голодных играх», нет монстров или чего-то сверхъестественного. Только дорога, небо, пот, кровь, лица и нечеловеческое напряжение. Лоуренс и сценарист Джей Ти Моллнер предпринимают смелую попытку сохранить философскую глубину оригинала и создать напряжённое кинозрелище.
Фрэнсис Лоуренс, привыкший к эпическому размаху «Голодных игр», здесь выбирает радикальный минимализм — и выигрывает. Никаких оркестровых взрывов, никаких героических тем: саундтрек Иеремии Фрейтса (The Lumineers) — это приглушённый фолк-кантри. Режиссер мастерски нагнетает напряжение через ритм: сначала эйфория старта, потом монотонность, затем отчаяние и галлюцинации.
Визуально картина стерильна и холодна: серые тона, военная форма солдат, наблюдающих с грузовика. Марк Хэмилл в роли Майора, бесстрастного церемониймейстера, — идеальный злодей.
Лоуренс сознательно отказывается от экспозиции: мы не узнаём подробностей о том, как именно пал старый порядок Америки, кто такой Майор на самом деле и почему именно такая форма «патриотического» шоу стала национальным праздником. Мир подаётся фрагментарно — через реплики героев, радиотрансляции, восторженные толпы вдоль трассы. Камера Андреа Кристенсена следует за идущими почти документально, фиксируя физическое истощение и галлюцинации.
Мастерство актёрского состава — одна из сильных сторон картины. В главных ролях — молодые актёры (Купер Хоффман, Дэвид Джонсон, Гарретт Вэрэйнг и другие) — создают ощущение искренности: их страх, сомнения и надежды не кажутся актёрской отработкой, а рождаются из характера персонажей. Хоффман играет не героя, а жертву обстоятельств. Его лицо, сначала открытое и наивное, к финалу превращается в маску усталости и отчаяния — это одна из самых тонких работ молодого актера за последние годы. Марк Хэмилл в роли Майора — редкий случай, когда актёр, известный по «Звёздным войнам», играет абсолютное зло с обаятельной улыбкой.
Написанная под впечатлением от Вьетнамской войны, «Долгая прогулка» в 2025-м звучит как пророчество. Это не просто антиутопия — это критика общества спектакля, где страдания молодежи становятся контентом. Толпа вдоль дороги кричит «Вперед!», бросает еду фаворитам, игнорируя трупы. Параллели с реалити-шоу, социальными сетями и милитаризмом очевидны. Лоуренс усиливает антивоенный пафос Кинга, делая солдат безликими винтиками системы. Фильм спрашивает: насколько далеко мы сами готовы зайти ради зрелища?
«Долгая прогулка» — это не просто ещё одна экранизация Кинга, а смелое и амбициозное кино, заставляющее задуматься о цене жизни и природе жертвенности. Фильм балансирует на грани жанров, оставаясь одновременно антиутопией, хоррором, дорожной драмой и историей о настоящей дружбе.
